Архитектурный блог

В 50-е гг. в развитии функционализма отчетливо проявилась тенденция усиления пластичности формы, повышения ее выразительности. Эта тенденция ясно видна в постройках Ле Корбюзье. Жилой дом в Марселе (1947-1952 гг.) включает не только квартиры, но и учреждения обслуживания. Пластическая разработка формы ограничена здесь фасадной плоскостью и элементами крыши, используемой как площадки детского сада. Капелла в Роншане (Франция, 1950—1955 гг.) отличается скульптурной пластичностью формы, сообщающей облику этого шедевра исключительную выразительность и одухотворенность.

Одно из интереснейших произведений современной архитектуры — музей Гугенхейма         в         Нью-Йорке – создал в 1956-1958 гг. Ф. Л. Райт. Огромное цельное внутреннее пространство музея опоясано поднимающимся по     спирали     экспозиционным     пандусом. Оригинальный, запоминающийся внешний облик здания по-райтовски отражает структуру внутреннего пространства.

После второй мировой войны наступил новый этап в развитии функционализма. Прогресс строительной техники способствовал распространению новых архитектурных форм, а развитие средств информации, международных связей усилило интернациональный характер архитектуры функционализма.

В этот период получило широкое развитие индустриальное строительство, в первую очередь в массовой жилой застройке и в промышленной архитектуре. Так, застройка сильно разрушенного во время войны Гавра (Франция) велась на основе индустриальных методов и сборных железобетонных конструкций (1947—1950 гг., по проекту и под руководством О. Перре).

Послевоенные работы Л. Мис ван дер Роэ, отличающиеся лаконизмом и изысканностью пропорций, оказали большое влияние на мировую архитектуру, вызвали многочисленные подражания. Здание фирмы «Сигрэм» в Нью-Йорке (1958 г., совместно с архитектором Ф. Джонсоном), в котором реализован принцип гибкой планировки, предложенной Мис ван дер Роэ для конторских зданий еще в начале 20-х гг., вызвало подражания в стиле Миса. Из огромного числа высотных зданий из стекла и металла, появившихся во многих городах мира, лишь некоторые обладали достоинствами первоисточника.

Плоская крыша виллы использована как солярий, который огражден красиво изогнутым экраном. Свободная планировка позволяет по-разному расчленять пространство каждого этажа перегородками и добиваться эффекта перетекающего пространства. В основном на тех же принципах основана композиция общежития швейцарских студентов в Париже (1930—1932 гг., рис. 23.2,6).

В творчестве финского архитектора А. Аалто принципы функционализма приобрели некоторые черты национального своеобразия. Композиция санатория в Паймио (1929-1933 гг.), продиктованная функциональными требованиями к ориентации разных корпусов, органично связана с живописным природным окружением.

Среди основоположников современной архитектуры особое место принадлежит творчеству одного из крупнейших мастеров, американцу Ф. Л. Райту, проповедовавшему органическую связь сооружения с природой. Такая творческая установка объясняет широкое применение традиционных  материалов  наряду с новешними конструкциями; глубокое соответствие архитектурных форм, созданных на основе функционального метода, особенностям участка строительства.

Известный          «Дом-водопад» — дом Кауфмана в Беар-Ран (США), построенный Ф. Л. Райтом в 1936 г., с поразительным мастерством «вписан» в окружение. Консольные террасы   вырастающего   из   скалы   дома нависают над ручьем и водопадом. Внутренние пространства выходящих на террасы помещений переходят в наружные, а композиция дома в целом не только сливается с ландшафтом, но и обогащает его. Проектируя в городе, Райт создает сооружения, как бы «отвернувшиеся» от окружения, отгороженные от городской среды внутренние пространства. При этом внутренняя структура определяет внешний облик постройки.

Германии на международной выставке в Барселоне (1929 г.) Мис ван дер Роэ предельно ясно выражены новые эстетические идеалы: простота форм и безукоризненная точность обработки элементов и деталей. Плоскости стен, выполненных из оникса, травертина -и полированного мрамора, перегородок - из дымчатого и травленого стекла; два ряда стальных хромированных стоек, плоская плита сильно выступающей за стены кровли образуют свободное, «перетекающее» пространство помещений, дворика и площадки входа.

Принципы новой архитектуры особенно ярко воплотились в творчестве выдающегося архитектора XX в. Ле Корбюзье. Предложенный им в 1922 г. проект современного города на 3 млн. жителей отразил идеи функционализма в градостроительстве. Закрепленные в принятой международной организацией архитекторов «Афинской хартии» (1933 г.) идеи жесткого функционального зонирования городских территорий на много лет определили развитие градостроительства. Ле Корбюзье были сформулированы и реализованы в ряде построек новые принципы формообразования. Вилла Савой в Пуасси (Франция) построена Ле Корбюзье в 1929 г.  Основные помещения жилого дома размещены во втором этаже, поднятом на столбах и имеющем простейшую форму параллелепипеда, прорезанного ленточными окнами.

В 1924 г. В. Гропиусом был выполнен конкурсный проект здания газеты «Чикаго-трибюн». Основная композиционная тема — выявление несущего каркаса здания — с исключительной новизной разработана в этой динамичной композиции. Здание Баухауза в Дессау (Германия), построенное В. Гропиусом в 1925—1926 гг., имело программный для функционализма характер. (Баухауз — Дом строительства — учебное заведение, архитектурно-художественная школа, оказавшая значительное влияние на становление и развитие современной архитектуры.) Корпуса разного назначения составляют свободно развивающуюся в пространстве асимметричную композицию, причем каждый из ее элементов наделен характерными для своей функции чертами: сплошное остекление стен производственных мастерских, ленточное окно перехода между корпусами, вертикальный проем лестничной клетки и т. д.

Ярким явлением в развитии архитектуры функционализма были проекты конторских зданий архитектора Л. Мис ван дер Роэ. Сплошь остекленные, произвольной в плане формы высотные здания и Бюрохауз с ленточным остеклением отличаются не только новизной формы, но и предложенной архитектором системой «гибкой» планировки помещений.

В ходе реализации генерального плана началась перестройка магистралей. Реконструкция улицы Горького включала расширение проезжей части и тротуаров, озеленение, застройку магистрали домами с учреждениями обслуживания в первых этажах. Для застройки улицы характерны обильно декорированные, представительные уличные фасады.

Огромное значение для Москвы имело строительство метрополитена — не только сложного технического сооружения, но и высокохудожественного архитектурного ансамбля. Одной из лучших является станция метро «Маяковская» (архитектор А. Душкин, 1938 г.).

Развитие советской архитектуры после Великой Отечественной войны 1941 — 1945 гг. определялось заданиями государственного плана восстановления и развития народного хозяйства СССР. Работы по восстановлению и реконструкции охватили свыше 300 городов, разрушенных врагом. Восстанавливались из руин столицы союзных республик Киев и Минск. По решению правительства было особо выделено 15 городов, восстановление которых являлось важнейшей задачей всей страны: Сталинград, Ростов-на-Дону, Новгород, Псков, Смоленск, Воронеж, Калинин, Новороссийск, Севастополь, Курск, Орел, Великие Луки, Мурманск, Вязьма, Брянск.  В  процессе  восстанови-

тельных работ формировался новый архитектурный облик городов.

Уже в 1917—1919 гг. был создан памятник Жертвам революции на Марсовом поле в Петрограде (архитектор Л. Руднев), а с 1918 г. началось осуществление предложенного В. И. Лениным плана монументальной пропаганды.

В развитии советской архитектуры выделяют три этапа, связанных с изменением творческой направленности: 1917 г. — начало 30-х гг., начало 30-х гг. —середина 50-х гг. и с середины 50-х гг. по настоящее время.

Первые послереволюционные годы — период интенсивных поисков новых путей развития архитектуры, отвечающих новому социальному строю и его идеологии. Эти поиски включали и разработку новых   функциональных   типов   сооружений, и решение проблем социалистического города, и становление нового стиля.

Уже в первые послереволюционные годы началось строительство жилья для рабочих. Сначала это были малоэтажные поселки, затем жилые комплексы из трех-пятиэтажных домов и учреждений обслуживания (поселок Шатурской ГЭС, застройка Тракторной улицы в Ленинграде, Дангауэровка и Усачевка в Москве, Ар-меникенд в Баку и др.).

Великая Октябрьская социалистическая революция открыла новую эпоху в истории человечества. Развитие архитектуры в СССР отражает революционные преобразования, которые произошли в политической, культурной и хозяйственной жизни страны. Вместе с уничтожением эксплуататорских классов исчезла противоположность между архитектурными произведениями, создававшимися для господствующей верхушки, и массовым строительством жилых и общественных зданий. В основу строительства и реконструкции городов было положено социалистическое планирование, учитывающее общенародные насущные задачи и перспективные проблемы развития общества. Отмена частной собственности на землю дала возможность подчинить единому замыслу развитие городов и отдельных архитектурных ансамблей.

Изменение образа жизни, появление новых социальных потребностей привели к    формированию    и    новых    функциональных типов зданий и сооружений. Социалистическая идеология определила новые идейно-художественные основы советской архитектуры, появилась возможность развития национального зодчества всех советских народов.

Для архитектуры капиталистических стран последнего времени характерно многообразие художественных тенденций. Одни из них направлены на развитие архитектуры функционализма, другие, отрицая ортодоксальный функционализм, стремятся к реализации новых архитектурных идей и принципов. Эти необычайно разнообразные поиски во многих случаях представляют большую профессиональную ценность. Однако использование достижений архитектуры капиталистических стран для пользы широких масс трудящихся, решение важнейших социальных задач, таких, как ликвидация трущобных кварталов, регулирование застройки городов, борьба с загрязнением среды, по-прежнему остаются неосуществленными. Эти острые противоречия неразрывно связаны с общественным строем капитализма.

Мировую известность и признание получило творчество архитекторов «второго поколения» современного движения - Э. Сааринена, О. Нимейера, К. Танге и др.

В постройках Э. Сааринена, который в начале своей деятельности был последовательным приверженцем школы Мис ван дер Роэ, проявилось стремление к яркой выразительности, экспрессивности архитектурных образов. Таково здание аэровокзала им. Кеннеди в Нью-Йорке (1956—1962 гг.), форма которого ассоциируется с волнующим ощущением взлета.

Творчество бразильского архитектора О. Нимейера — автора основных зданий центра новой столицы страны — характерно стремлением к богатству пластики, острым неожиданным композиционным решениям. В здании Национального конгресса в Бразилиа (1960 г.) покрытия палаты представителей и залов сената, выступающие над плоской крышей основного объема, представляют собой две подобные, однако перевернутые по отношению друг к другу чашеобразные формы. В произведениях крупнейшего японского архитектора К. Танге достижения современной мировой архитектуры сочетаются с глубоко освоенными национальными традициями. Форма сооружений олимпийского комплекса Иойоги в Токио (1964 г., рис. 24.2, в) основана на применении вантовых конструкций. Динамичному объему здания плавательного бассейна соответствует просторный интерьер с красиво изогнутым легким покрытием.