Архитектурный блог

В ряде постановлений ЦК КПСС и Совета Министров СССР, нацеленных на улучшение качества и снижение стоимости строительства, в частности устранение излишеств в проектировании, «О развитии жилищного строительства в СССР» (1957 г.), были намечены пути эффективного решения важнейших задач отечественного градостроительства.

Изменения охватили все уровни архитектурного проектирования — от отдельного дома до города. Основной планировочной единицей города стал жилой микрорайон, застроенный четырех-пятиэтажными домами. Стандартным типом жилища были экономичные квартиры минимальной площади. По типовым проектам к 1966 г. строилось более 90% городского жилья.

Новые принципы жилого строительства были реализованы в 9-м квартале Новых Черемушек в Москве (1958 г.), затем широко распространены в архитектуре конца 50 —60-х гг. (Кузьминки и Хорошево-Мневники в Москве, Автово в Ленинграде, Дарница в Киеве, Академгородок в Новосибирске и др.).

В архитектуре послевоенного периода проявлялись некоторые тенденции украшательства. Вместо создания подлинно современных архитектурных произведений, комплексного решения функциональных,     конструктивных     и     художественных задач архитектура шла по пути некритического освоения и копирования форм исторической архитектуры. Эти тенденции проявились и при строительстве очень важных в градостроительном отношении семи высотных зданий в Москве. Наиболее удачное среди них — главное здание Государственного университета им. Ломоносова (архитектор Л. Руднев и др., 1949-1953 гг., рис. 26.1, в)-венчает прибрежные Ленинские горы столицы. Это симметричная, сложная в плане композиция, объемы которой нарастают к центральному 28-этажному корпусу, завершенному высоким золоченым шпилем.

Несовместимость индустриальных методов строительства, необходимых для решения важнейших социальных задач, и украшательства потребовала перестройки архитектурно-строительного дела и изменения творческой направленности архитектуры.

В результате конкурсов к реализации был принят проект Дворца Советов, в значительной степени основанный на исторических образцах (архитектуры В. Гельфрейх, Б. Иофан, В. Щуко, 1933-1935 гг.). Это решение прозвучало как призыв к освоению классического наследия. Архитектурное творчество приобрело стилизаторский характер.

Наиболее яркий пример — жилой дом на Моховой ул. в Москве (архитектор И. Жолтовский, 1934 г.), прообразом фасада которого послужили композиции А. Палладио.

Произведения ведущих мастеров архитектуры этого времени — И. Жолтовского, А. Щусева, И. Фомина, А. Таманяна и других — отражают попытки интерпретации классических ордерных и национальных форм архитектуры в решении современных архитектурных задач.

В 30-х гг. наряду со строительством новых городов началась реконструкция’ старых. В 1935 г. был создан новый генеральный    план    реконструкции    Москвы,

в основу которого была положена историческая радиально-кольцевая планировочная структура. Генеральный план предусматривал освоение новых территорий, создание новых магистралей, развитие системы озеленения и обводнения города.

Конструктивизм и рационализм сближались в процессе развития, дополняли друг друга, служа общему делу становления новой архитектуры. Выдающимся достижением новаторского искусства было создание Мавзолея В. И. Ленина (архитектор А. Щусев, 1924-1930 гг.), органически вошедшего в ансамбль Красной площади.

В 20 —30-х гг. интенсивно разрабатывались градостроительные проблемы. Для этого периода характерно обилие новых градостроительных идей, выраженных в проектах первых социалистических городов, создававшихся в комплексе с промышленными гигантами первых пятилеток (Магнитогорск, Автострой, Кузнецк, Запорожье и др.), а также в проектах реконструкции  и  развития  Москвы.

Этот период в архитектуре характеризуется отходом от новаторских направлений и обращением к освоению исторических архитектурных форм. Переломным моментом в изменении творческой направленности считают конкурсы на проект Дворца Советов в Москве, проведенные в начале 30-х гг.

В творчестве К. Мельникова ярко отражены основные идеи рационализма (проект здания московского отделения газеты   «Ленинградская   правда»   в   Монародной выставке декоративных искусств в Париже (1925 г.), гаражи, клубы, собственный дом в Кривоарбатском переулке в Москве (1929 г.) и др.

Павильон СССР на Международной выставке в Париже был триумфальным дебютом советской архитектуры на международной арене. Построенный из легких материалов — дерева и стекла, он диагональными лестницами, ребристой крышей представлял собой современную конструкцию, оптимально отвечающую своей функции.

Архитектура здания клуба им. Русакова в Москве (1927-1929 гг.) отражает не только яркий талант К. Мельникова, но и поиски общественного здания нового типа, решение архитектурной темы, в которой автор видел «все высшие стремления интеллектуальной жизни человека» .

Сложное пространство зрительного зала клуба, помимо основного ядра, включает еще три амфитеатра, которые могут функционировать и самостоятельно. Эти амфитеатры, решенные как мощные консольные объемы, определяют выразительный и запоминающийся внешний облик здания.

Дворец культуры завода им. Лихачева в Москве, построенный в 1931 — 1937 гг. архитекторами братьями Весниными, представляет собой асимметричную композицию из трех главных, отличных по функциям объемов. Постройка основана на функциональном методе, в ней реализован характерный для современной архитектуры принцип «перетекающего пространства». Главный вход в блок зрительного зала подчеркнут большим дугообразным в плане эркером с витражом, эффектно выступающим из плоскости глухой стены.

Большое значение для развития архитектуры конструктивизма имели смелые, основанные на неожиданных сочетаниях ясных геометрических форм проекты И. Леонидова (институт им. В. И. Ленина в Москве, 1927 г., и др.).

Рационалисты по многим принципиальным позициям придерживались общих с конструктивистами взглядов, однако в формообразовании во главу угла ставили проблему многообразия пространства, рациональных (отсюда их название) основ восприятия архитектурно-художественной формы. Рационалисты объединились в 1923 г. в АСНОВА (Ассоциация новых архитекторов). Их лидером и теоретиком был Н. Ладовский, а наиболее известным архитектором-практиком — К. Мельников.

Комплекс Днепрогэса (архитекторы В. Веснин и др., 1927-1932 гг.) - крупнейшее энергетическое сооружение первой пятилетки, замечательное произведение промышленной архитектуры. Огромная 760-метровая плотина, машинный зал, шлюзы, мосты, мачты образуют грандиозный и выразительный ансамбль.

Облик планетария в Москве (архитекторы М. Барщ, М. Синявский, 1927 — 1929 гг.) определяет возвышающийся над залом тонкостенный (6 см) купол пролетом 28 м. Красивая параболическая форма гладкого купола контрастирует с расчлененным проемами, лестницами, проходами основанием.

Одна из многочисленных попыток создания жилища нового типа — дом на Новинском бульваре в Москве (архитекторы М. Гинзбург, Ф. Милинис, 1928—1930 гг.). Дом-комплекс включал по проекту четыре корпуса: жилой, общественный со спортзалом и столовой, детский сад и блок обслуживания с гаражом, прачечной и др. Входы в квартиры трех типов расположены на двух этажах с галереями — втором и пятом. Часть квартир решена в двух уровнях, причем общие комнаты выше остальных. Здание каркасное, с характерным ленточным остеклением, частично свободным первым этажом и эксплуатируемой кровлей.

У истоков конструктивизма стоит знаменитый проект памятника III Интернационалу (1919 г.) В. Татлина. Внутри гигантской, высотой около 400 м металлической конструкции заключены три «стеклянных» объема залов и помещений. Новаторский облик памятника проникнут динамикой революционных преобразований.

Творческие принципы конструктивистов, сформировавшиеся в конкурсной практике 20-х гг., воплощены в проектах братьев Л. и А. Весниных: Дворце Труда (1923 г.), доме акционерного общества «Аркос» (1924 г.), здании отделения газеты «Ленинградская правда» в Москве (1923-1924 гг.) и др. Проект здания Дворца Труда в Москве - уравновешенная композиция из нескольких объемов, объединенных общей темой: выявлением и художественным осмыслением конструкции — железобетонного каркаса здания.

В 1925 г. было создано объединение конструктивистов ОСА (Общество современных архитекторов), лидером которого был А. Веснин. Со второй половины 20-х гг. активизировалось строительство и были осуществлены основные постройки конструктивистов.

Поиски нового типа жилища для рабочих дали дом-коммуну, в котором отразились  представления  об   организации нового быта. Новыми типами общественных зданий явились рабочие клумбы - очаги пропаганды социалистической культуры, а также дома Советов, в облике которых архитекторы старались отразить демократизм и народность советской власти.

Поиски нового стиля первоначально велись, главным образом, в проектных разработках, так как реальное строительство до середины 20-х гг. имело весьма ограниченные масштабы. Разнообразие стилевых тенденций отражает архитектура ансамбля Всероссийской сельскохозяйственной   выставки   1923   г.   в   Москве.

К середине 20-х гг. эклектика вытесняется, и ведущими в советской архитектуре становятся новаторские течения, основанные на функциональном методе,— конструктивизм и рационализм.

Конструктивисты подчеркивали первостепенную важность функции и конструктивной основы здания в архитектурном формообразовании. О содержании и форме в архитектуре выдающийся советский зодчий А. Веснин писал: «Содержание — это не просто утилитарная функция, в него входят и функции идеологического порядка. …Под содержанием в архитектуре следует понимать социально-утилитарное содержание … и художественно-идеологическое содержание. Под формой следует понимать систему художественно-архитектонического           построения пространства в строительном материале, конкретизирующую данное содержание».